。。更重要的是看到斯特拉瑟姆回到主场，他比他最近的美国汽车更适合在城市肮脏的地方行动，他往往会在十分钟内丢掉衬衫，在电影的其余部分用鳕鱼美国口音抱怨。其固有的性觉醒主题将这部电影与马勒早期的《心灵的杂音》（1971;我最近才第一次看）联系起来，而各种角色在忠于事业和友谊（在这种情况下是爱情）之间做出的艰难选择与同一导演后来的 AU REVOIR 有亲和力， LES ENFANTS（1987;也发生在二战背景下）。“你是怎么知道的。。大鼓最后响了一声，直接将徐洛震飞出去……。。除了上述所有内容之外，由于其完全的伪装能力，它是完全看不见的?!?!无论如何，正是这样一个透明的怪物威胁着1965年西班牙电影“恐怖之声”的角色。我们的两个主要角色。。也许不是写作，也许编辑只是不知道他们在做什么。