然而，这部电影并非没有缺点。不是苍白的模仿或重演，而是在忠于原著本质的同时推动电影制作的故事和工艺向前发展。感人、感人、温柔和淫秽，一个令人振奋和肯定生活的信息包裹在洛杉矶酷儿颓废的狂欢节中。它甚至多次提及50年代的生活方式，如怀旧的金属箔电视晚餐，着名的50年代演员，甚至节目“我爱露西”。正如小津安二郎在他的杰作《东京物语》中使用单一道具手表一样，沃尔什从一开始就暗示了伊甸园中的另一个人，与夏娃的角色相呼应，香槟社会主义者，慈善兔子，在咖啡/茶边睡懒觉。。。稍微靠后的一座高地上，是秦军帅帐临时的驻扎地。”。他怒斥道：“值此日美殊死搏杀、有我无敌之际，正需激发士气、三军用命，尔等这也不肯、那也不肯，等美国人把刀架在脖子上才说肯么。克罗克达尔的脸色突然一变，下意识的使用出了元素化……。”。这部电影之所以能做到这一点，是发展观众对军事世界的理解，以及继续威胁现实世界的当前局势。 当阿米尔逃跑时，看到芝加哥警察称赞他/他的特技 3。这部电影写得很有见地，写得非常好，讲述了一个年轻人通往真理和内心平静的痛苦旅程，它设法避免了这类故事中固有的所有刻板、肤浅的鼓掌。阿尔及利亚的局势和双方对使用酷刑的谴责是这部电影的主题。3。。