"。基耶斯洛夫斯基的情境主义观点为我们的主角维泰克（琳达，将他睁大眼睛的反应与可塑性的古铜色融合在一起）设想了三条不同的路线，罗兹的一名年轻医学院学生，他与基耶斯洛夫斯基本人共享同一年生日，如果不是同一年，这有点元文本参考的味道，最终，维泰克背负着同样幻灭的结果， 巴黎是他的法塔·莫甘娜，无论是向左走、向右走还是走中间道路，他都没有出路。显然，在短短的两分钟里，关于制作甚至米克尔斯在那里做什么的细节真的没有太多。。第81章 “风”“水”之力。。但事实并非如此。然而，这件作品的本质阴郁被抒情的段落所抵消（老将尤金·舒夫坦（Eugen Schuftan）的空灵但实验性的黑白摄影 - 他曾因罗森的前一部电影《骗子》（1961）获得奥斯卡奖 - 自始至终都很精致）：也就是说，诸如博览会上冗长的插曲（包括古老的角逐比赛）之类的序列似乎在制造一些晦涩的观点或其他观点，使它成为一个略显自命不凡的整体。有时处理得如此离谱，以至于几乎无可非议。"。