有一场特别的表演，凯瑟琳·拜伦饰演露丝修女，绝对是强大的。- 《运动图片世界》，1914年7月25日"。阿尔弗雷德·希区柯克的战时戏剧《救生艇》之所以引人注目，原因如下：它自始至终只发生在一个场景中，即标题的“救生艇”;它标志着40多岁的塔卢拉·班克黑德（Tallulah Bankhead）在百老汇工作多年后重返电影，扮演一个顽固的记者，她专注于化妆，获得一个好故事，并得到她想要的东西;它主要是以特写镜头拍摄的，增加了海难幸存者和沉没他们的 U 艇的纳粹船长发现自己的狭小空间的幽闭恐惧症。这些对话是如此浮夸，如此浮夸和自命不凡（比如，“我们真的必须照顾地球”，或者“这将给整个人类带来危险”），它们的表达方式是如此虚假，以至于你不得不再次擦拭眼睛，因为你一直在笑得很厉害。盾牌的捍卫者假装避免“静态镜头”和“漂亮”布景的唯一方法就是制作像盾牌一样的节目。全不是什么好鸟，兄弟一对宝货。军方第一大佬的儿子，只要不是活的不耐烦了，就没人敢轻易打他的主意。远远的，从操场最北面传来了王立秋愤怒的吼骂声：“你们他妈的有种给老子等着，等着啊。“这里的每一个印记，都是代表一个类别的书籍资料，印记颜色有微微的差别，光亮越亮，代表年代越近，光亮越暗，代表年代越久，你自己随意看看吧，记得不要去五层就好，其他地方你都可以随意，不用刻意跟着我。”二长老这个时候也是说话了。。这是一部非常糟糕的电影。"在《印第安纳琼斯与水晶头骨王国》的整个放映过程中，我都问自己这个问题。有时缺乏电影之心。