"。这部电影及其角色的一切都是技术性的，从他们说话和走路的方式，到场景的实现。当你意识到电影是1：20时，你可能会理解为什么他们在那里，所以他们可能不得不在那里保留剪辑以保持电影的“长篇”。对话非常富有诗意，仿佛写于18世纪。"除了吹嘘芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）是一位强硬的女牧场主，她不仅有四十个牛仔，而且还是一名警长（迪恩·贾格尔（Dean Jagger）很好地发挥了狙击的剑柄）和各种政治家的召唤（仅此一项就对通常由男性主导的西部流派进行了狡猾的颠覆性女权主义旋转）， 塞缪尔·富勒（Samuel Fuller）的这个高度非典型的圣人传奇从其充满不雅性暗示的犀利对话中获得额外的实质性刺激，约瑟夫·比罗克引人注目的宽银幕摄影，拥有一些惊人的流畅和连续的长时间跟踪镜头，一个以恒定速度展开的棘手情节，一些灵感的另类风格，包括一个民间民谣歌手充当一种希腊合唱， 斯坦威克和一位敬业但破败而令人遗憾的美国元帅（巴里·沙利文的坚定描绘）之间的突然恋情，对旧西部的性别角色进行了带刺的批评。哇。。。就连一些洋人提起华夏功夫都赞不绝口。让她不自觉的有些愣住了的是洛北。。刷刷刷。这部电影最有趣的特点是习俗的差异。"。"在这里，作家和拉里·林维尔本人会想知道弗兰克·伯恩斯在 M*A*S*H 的长期未来中的未来是什么。这部电影（我不敢写它的名字）是无数图片中的另一部，这些图片一定是由某种实验性的好莱坞软件编写的。"。