"。看这部剧的每一分钟都曾经是一种乐趣，但快乐已经变成了痛苦。大卫·苏斯金德（David Suskind）在60年代初准备了一点时间，冒着相当大的风险将这部现实主义作品带到商业电视上 America。当然，那是几十年前，互联网还不存在，但纽约导演本可以给我们一个如此复杂、精彩的分析，对残酷和现代的世界，一个操纵和愤世嫉俗的世界，一个无情和野心的世界，无论手段如何，只有结果才重要。男主角在他的角色中做得相当不错;我不会说这是奥斯卡的材料，但它对于这一部分来说已经足够好了。它只是不会像仅仅听到事件那样引发恐怖。没有任何戏剧性的时刻 - 每次似乎有什么东西被建立起来，他们就会削减场景，观众被迫忘记一切。修炼室的门倏然被退开，高柔一脸惊慌的冲进来。赤夏与炎烈等长老纷纷退后，与余下的诸多族人围在远处观望。。如果没有上限的话，那么神王强者实力碾压一切，将所有祖神都控制为自己服务，这显然不可能。。“怎么了，这鬼符有人用过。男子就马上打了个千儿，弯着腰，很恭敬地道：。但当诺玛慢慢陷入疯狂时，她开始拉着乔。他在《大都会》中扮演了一个完全不同的角色，但在这里，他看起来太老了，格格不入，没有找到塑造角色的坚实基础。好吧，也许人们可以对此进行过多的解读，但尽管如此，“彩色”场景并不总是最好的。"与弗朗索瓦·特吕弗（《400次打击》）、阿兰·雷奈（《广岛，恋爱》）和路易斯·马勒（《通往绞刑架的电梯》）一起站在法国新浪潮的最前沿，让-吕克·戈达尔在他 1960 年的导演处女作中打破了所有规则，其故事源于美国 B 级电影惯例，但因其自由形式的叙事、手持摄影作品（由拉乌尔·库塔德）和爵士乐注入的剪辑风格而焕发活力。（当斯波克回来时，谁需要佩西斯。