弗朗索瓦·奥杜伊（Francois Audouy）的剪辑很清晰，摄影指导罗斯·埃默里（Ross Emery）也值得一提。。但是，虽然不完全是杰作，但它在 70 年代初的决定性图片中值得一席之地——一部表演驱动、发人深省、偶尔令人心酸的小戏剧。"。一。奥斯卡飞快的吟唱着咒语，一会儿的工夫，手中就多了一大把香肠和腊肠。“万道友，此女子俺喜欢，卖不。接下来数日，曹禅不是陪着妻妾厮混，就是在曹母那儿说说话。。“在此还要请后圣大人，请天君见谅，实是我那义女轻烟发现了端倪，借后圣威名，稳住局面。这有很大的潜力，但它对我不起作用。。拉尔夫·费因斯（Ralph Fiennes）据说是一位伟大的演员（我看不出来）是尤金·奥涅金（Eugene Onegin），他是圣彼得堡的贵族，继承了该国的一个农场，走出去，可以预见地爱上了一个当地的女孩，这并没有发生，他们后来在他回到圣彼得堡时再次见面（非常可预测），她现在已经结婚了， 他宣布了他对她的爱，令人惊讶的是，没有慵懒的幸福结局。"尽管这里有一些评论，但身体跳跃的概念并不新鲜或原创。虽然有些人将拉维里特描述为克鲁佐的罗生门，但这部电影的道德计划更加二元化：法庭上有罪直到被证明有罪的交叉询问之间的交替，其中多米尼克（芭铎）因谋杀情人而受审，被描述为家庭和社会期望的自私叛徒，是左岸颓废、不道德和解放性掠夺的缩影， 以及导致这一刻的事件的真正“真相”。